記錄工具變為創作工具

昨日所談及的問題, 攝影是記錄的工具還是利用攝影創作

在攝影發明以後, 大部份的攝影, 都是用來記錄光影, 時間, 事實等等的用途, 直接而簡單, 在多年的重覆演進後, 已可以歸納出所謂的攝影術. 計有不同焦距, 不同光圈控制景深, 不同快門記錄速度, 時間等等, 發展成一套套牢固的手法, 亦都是大家現今所學的所謂攝影.

朋友經常和我說, 你很多牢騷, 意見, 其實我這些不是牢騷, 而是反省, 很多人很享受現有成果, 不想改變固有的成績或者方式, 所以會有排外的心. 如果可以事事反省, 退一步來思考, 就會發現事實的吊詭處, 正正就是要不停同現實交涉, 才有跟時代所行走的事實, 而不是50 年不變的的所謂事實.
攝影經歷了兩大的重要歷程, 一是傻瓜機的誕生, 一是數碼相機的誕生 ...

在傻瓜機未現世之時, 大家的攝影, 可能要學習很多的原理, 要理解光圈快門等等, 但傻瓜機出現後的攝影, 原來攝影是很簡單, 只要按下一個按鈕, 一張不差的相片就會顯現在相紙上. 這一個轉變, 可謂令到傳統的攝影, 來個天翻地覆的震撼, 充分挑戰了傳統的攝影理念, 一個新的時代, 在傻瓜機的出現下誕生了, 人們不在需要死板的手法, 死板的理論所綑綁. 而舊有的利得者, 當然會多多理由的排外.

另一個攝影歷程的大翻天是數碼相機的出現, 這一次, 大家都有目共睹, 到現在, 還有不少的舊有利得者在進行排外.

攝影去到這一個年代, 這一個轉接點, 已去到了, 每個人也可以輕易拍到相片的階段. 大家要思考的是, 一張張的相片, 如何分辦誰有更高的藝術性呢? 大家有沒有發覺, 越多朋友拍攝, 越多一模樣的相片產生出來, 因為大家都是以舊有的所謂攝影術的陰影下拍攝, 例如, 影人像指定要 3, 7 面, 長焦距虛化背景, 等等的牢固心底手法. 在這樣的重覆理論下拍攝, 出來的相片是一模一樣也不足為奇, 這些相同的相片, 就是所謂的好相片? 答案淺而易見 .... 正正就是容易得出的作品, 人們才會質疑它藝術性.

自己經常都說, 要跳出自己的框框, 要跳出自己的圍場就是這個意思. 要多 D 角度思考, 以不同的方向進行拍攝, 務求跳出要有的圍場.

另一方向要考慮的是 ...

當大家將攝影當作記錄的工具, 自然會影出一模樣的相片, 因為手法, 眼前的事實也差不多, 這就是所謂的直接攝影. 要由直接攝影跳出來, 反過來利用攝影創作, 而不只是當作記錄光影的工具, 你或會想出它們的分別, 自己也經常警惕自己, 不要經常重覆, 因為重覆的是匠, 創作才是師, 當每個人也會拍攝時, 自己如何由固有的範疇跳出來?

即是由記錄工具變為創作工具

如果你感到現有狀況沒有問題, 重覆前人也可以, 那麼, 這一篇的文章, 或會令你感到為難, 但如果你覺得我說的事實十分認同, 即代表你對現有的攝影開始感到不是味兒, 你就應該想想, 如何利用攝影創作, 而不是只利用相機作記錄工具 .....

談創作, 不是少少的篇幅就可以說得明白, 有時還要心神意會, 不過去到這裏, 還未說出如何創作, 這亦是我的難處之一, 因為如果大家跟隨我的說法來實行, 豈不是又變成一套套的理論?? 你明不明白其中意思 ? 我只可以說出, 作品應是前衛性, 有思考空間, 獨一的....... 而不是大家一樣的相片

大家有時間, 可以看看這一本書, 邱志傑的書, 攝影之后的攝影, 或會有多少領會










留言

  1. 1) 現在的我, 會同時把玩數碼和菲林. 數碼, 取她的方便性, 可索性, "後創作"起來會便利很多; 菲林, 取她的"質感"(不是相片的質感, 而是菲林(或正片)在燈箱上的那份實在感), "不方便性" -- 享受菲林沖出來那一種"不可預知的喜悅".

    2) 創作, 我也到了樽頸...所以對你這一篇文章很有感覺XDDD

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